陈鸿寿的书法虽专长行、草、篆、隶诸体,书法欣赏-陈鸿寿

问题:陈鸿寿,字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆鼓子花、夹谷亭长、老曼等。凉州(今辽宁格拉斯哥)人。曾任溧阳知县、江阿拉斯加湾防同知。工诗文、书法和绘画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然率性,锋棱露出,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。嘉庆二十一年为周春写作的《佛尔雅》提写序跋。《东汉稿钞本》中选拔有《陈曼生先生简札》。

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书法欣赏-陈鸿寿

陈鸿寿是个全才,也是个怪才,既是读书分布的美术师,也从事政务当过小官吏。陈鸿寿的书法虽专长行、草、篆、隶诸体,但里面以小篆最为盛名。

       
陈鸿寿的方法涉猎分布,造诣极高,他的篆刻师法秦汉玺印,印文笔画方折,用刀大胆,自然大肆,锋棱流露,古拙恣肆,苍茫浑厚。是名牌的”西泠八家”之一。陈鸿寿的书法则以楷体最为有名。他宽广学习汉碑,非常长于从东汉摩崖石刻中搜查缉获养分,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的私有特色,笔画圆劲细插,意境荒疏简淡,较之以后的楷书具备”狂怪”的特色,表达她有立异的胆子和本事,但在结字和法规上,用笔依然属守古法,笔笔中锋,入木三分。

中原书法史上,钟鼓文的升高有多个高峰期,一是清代,一是西晋。书体在由仿宋向行书演化进程中,用笔渐渐复杂多变,轻重错落,粗细有别,史称隶变,那一时期就高居秦向汉过渡时代。到了西夏,小篆慢慢成熟,达到三个山顶。

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从此未来,陶文未有大的向上,直到孙吴,随着大气地下文物的出土,金石学崛起,涌现出一大批判楷体高手,陈鸿寿即为当中之一。他广阔学习汉碑,更加长于从辽朝摩崖石刻中吸收养分,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人特色,笔画圆劲细插,意境萧条简淡,较之现在的陶文具备狂怪的特色。

书法欣赏

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他在任官溧阳校尉时,与宜兴陶人杨彭年合营,创建砂壶新样,并与协调撰刻壶铭,“曼生壶”成为人所重视的砂壶。陈鸿寿,原名鸿绪,字仲遵,后更字子恭,号曼生,西藏冀州人。善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶.书法专长行、草、篆、隶诸体.篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然任性,锋棱透露,古拙恣肆,苍茫浑厚。他专长古文诗词,书法行、草、篆、隶四体皆精,楷书结体奇崛,笔法劲又爽.他的点染多作没骨花卉,笔墨酣畅,生趣盎然.陈氏篆刻则远宗秦汉,近师西泠八家之首丁敬、黄易等,切刀跌宕自然,浑厚峻拔。

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回答:

书法文章【钟鼓文联】

清人:陈鸿寿,字:曼生,书法、篆刻,紫砂制壶皆好,当时就有曼生壶之说。注:明早万历朝也可能有一人人选大音乐大师叫陈鸿寿,字:老莲。

      
陈鸿寿书法以燕书和大篆最为著名.他的仿宋清劲洒脱,结体自由.穿插挪让,交相辉映,在当时是一种革新的风格.他宽广学习汉碑,越发专长从汉摩崖石刻中搜查捕获营养,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的个人面目.笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。西夏陈鸿寿小篆取法高古,得力于《石门颂》与《秦诏版》笔意,用笔简恬,然结体却大收大放,夸张恣肆,创设出一种奇逸之势。这种推陈出新的行文视角应倡导,力图变无法为有法属高境,不成熟的书手,则不可能为之,运之不佳,则会失度,有流俗之气。书法小说《燕体联》是陈鸿寿行书的代表作,写得简古宕逸,出奇标新,别具特色。

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陈鸿寿(1768-1822)

书法录像【行草联】截屏

吉林明州(今卢布尔雅那)人。字子恭,号曼生。清仁宗拔贡。工书法和绘画、篆刻。是辽朝艺坛一代大师。

      
陈鸿寿黑体联:洞庭钟鼓,龙门琴瑟。此燕书联,结体宽博古雅,用笔宕逸浑脱.陈鸿寿擅书蜡笺,此联虽只四言,却墨光浮溢,苍茂大气.其方环转折,抑扬顿挫,篆隶融入,雄劲奇绝,淳古秀灵之韵盈然.”洞”字两侧的明确性比较,”鼓、龙”左右各部的罗曼蒂克变化,及”琴、瑟”两字长笔的再三,飘逸劲拔。陈鸿寿的灵活,更显其变古法,出新趣的奇姿卓识。

  陈鸿寿于方法涉猎布满,而且造诣非常高,为盛名的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,水墨画精于山水、花卉,书法以仿宋最为盛名。他的书法以行书和金鼎文最为著名。他的钟鼓文清劲罗曼蒂克,结体自由。穿插挪让,相映成趣,在及时是一种立异的风格。他广阔学习汉碑,极度专长从汉摩崖石刻中吸取甲状腺素,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的村办面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧条简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的草书较之未来的行草具有“狂怪”的性状,表达他有立异的胆量和手艺,但在结字和章法上,用笔依然属守古法,笔笔控球后卫,刻画入微。

越多书法欣赏

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任什么地点方不知怎么样,书法方面一般般,过度夸张是妖魔鬼怪。

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